Para trabalhar com cópias de metro, é preciso afastar bastante o ampliador do papel. Gira-se noventa graus a cabeça projetora, e a lente aponta para a frente. Então havia aquela idéia planando no ar. A projeção dos rostos na parede, quase um cinema. O ampliador cada vez mais longe, como se estivéssemos penetrando mais e mais dentro do rosto, descobrindo tensões secretas. Ao mesmo tempo, aquela distância entre o negativo e a imagem, quase transformando a parede num céu estrelado em que a glória daquelas faces se realizava de repente.

O tempo da exposição, marcado pelos bips do timer, era o tempo que elas tinham, marcadas para viver dentro daquele dispositivo ótico, uma luz acesa que joga a face ampliada a longa distância. 

As mãos de Silvio realizavam um balé erótico com a luz, na frente dos raios que o ampliador liberava. Criando zonas de sombra e zonas iluminadas, ora fechando com os dedos os olhos abertos da imagem, ora queimando as pontas do quadro e o espaço que sobrava em torno do rosto, protegendo cabelos, lábios, ou mesmo as gotículas de suor dos personagens.  

Foram horas mágicas. O rádio ligado na Cultura de São Paulo, Beethoven, jazz, músicas medievais, orientais, piano, sinfonias, experimentais. Tudo inspirando a improvisação e as mudanças de direção que aconteciam no movimento da produção das cópias. Uma aventura na escuridão vermelha em que estávamos mergulhados.